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【講座回顧】趙軍 · 繪畫中的詩性表現陳曦 / 2017年06月23日

“視覺之思”系列講座(第五期)于2017年4月29日在光達美術館成功舉辦。本次講座由中國美術學院繪畫藝術學院油畫系副主任、具象表現工作室主任趙軍博士主講。趙軍博士以“繪畫中的詩性表現”為題,由現代藝術以來表現繪畫的發展切入,分析了主體表現與詩性表現的關系。

 


趙軍博士首先闡述了關于詩性表現的兩方面的思考。一是摹仿問題:詩的本質的考察、藝術本源的回溯以及中國詩學“興”的認識。二是當代藝術創作的個人的思想歷程:從最初對國畫的學習,到具象表現繪畫對于當代藝術危機的反思,再到國外學術交流和博物館游歷的心靈轉變。每一階段的變化都是一次洗禮。這些經歷使得他對同一事物的理解一直在改變和深化。

 

基于以上考慮,趙軍博士特別提到了兩個深切的體會:繪畫,不僅是愛好、興趣,更是一門學問,因而需要學術支撐。同時,藝術創作是一門“活到老,學到老”的學問。不同層次(年齡、身份、地域等)的理解會轉換出愈加豐富的體悟。


 

《女人半身像》

安德烈·德朗

布面油畫

65cm×54.5cm

1932-1933

光達美術館


那么,究竟怎樣理解“表現”?表現的內涵是什么?趙軍博士指出,“表現”在理論上的理解和繪畫上是不一樣的,繪畫上更在意的是語言背后的真諦。同一內容用繪畫表達遠比文字來的更加直接。

 

表現主義繪畫的先驅是馬蒂斯和德朗這兩位野獸派創始人。作為法國(南歐)表現主義繪畫的代表,馬蒂斯和德朗的繪畫體現了法國獨有的優雅和貴氣,還有一種有節制的理性和秩序感。而同為表現主義繪畫的德國(北歐)青騎士和橋社,表現出來的卻是一種悲劇性的深沉和原始的粗糙感。趙軍博士認為,這種風格差異的形成,和兩國的藝術傳統以及長久以來的民族積淀有著很大的關系。

 

《小屋·南方的風景》

亨利·馬蒂斯

布面油畫

33.3cm×40.7cm

1918

光達美術館


光達美術館的學術脈絡是具象表現繪畫。但在現代藝術史上,更為人所知的是抽象表現主義:波洛克、羅斯科、趙無極、保羅·克利、德庫寧……抽象派之所以能自成一派,就在于它突出了藝術主體的情感強度,還有強調“自我”表征等特性。可以說,抽象表現主義直接引起了關于“藝術終結論”的思考。隨后,藝術開始走向觀念化(杜尚)、社會化(博伊斯)、日常化(波普)和身體藝術化(行為)。

 

緊接著趙軍博士提出了以下問題:在具象和抽象之間,是否還存在著一些不被人們所知的另一種形式或概念?這就要歸咎于對藝術終結問題的思考。趙軍博士討論了以下幾個方面:西方藝術的形而上傳統、主體化的表現、具象表現繪畫關于當代藝術危機的判斷與選擇、返回藝術本源的思考和詩的內涵。


《籃子里的水果》

安德烈·德朗

布面油畫

32.5cm×39.5cm

1948-1950

光達美術館


為什么人們開始“看不懂、聽不懂”現當代藝術?趙軍認為,存在兩個可能的原因:一是西方藝術形而上傳統-學術思想傳統的漠視;二是世界的圖像化和個人的主體化的趨勢。對此,具象表現繪畫提出了自己的判斷和選擇,倡導返歸藝術本源的思考:藝術即摹仿、摹仿與米梅西斯、米梅西斯與詩(古希臘藝術)。而詩的追溯即是對藝術與存在關系的重新界定,藝術真理觀的重新確立,意義(人的存在)的帶出,同時也意味著“讓其顯現”地面對自然、“勝物而不傷物,以物觀物”方式的重現。

 

古希臘人對于詩的界定與中國詩學有著異曲同工之妙。詩可以興,可以觀,可以群,可以怨。“興”的含義是:上舉,盤旋,呼聲,節奏。引申為:1、譬喻,美刺—比—諷刺與批判;2、觸物起情,乘興而為—詩性思維(方式)。“興”發狀態下,意、理、事、史、請、景皆融成詩。“忘我而達到‘我’的顯現”——“存在”的可能(主體陶融)(忘我狀態下的自然流露)。

 

只有在這樣的思考背景下,我們才能理解何為“表現”,何為“詩性表現”。簡單地說,詩性表現的特點是:1)不離開事物思考本質,不離開感覺表現真實;2)不逾矩的隨心所欲(不離開事物來表現主體)。這是物、自然與人融合為一之真實。“表現”的拉丁文“expressus”恰恰就是“拋擲出來”、“擠壓出來”的意思。

 


在講座過程中,趙軍博士列舉了許多重要的藝術家和作品:被稱為“意大利精神的現代表達”的莫蘭迪、“通過直觀視覺捕捉存在”的賈科梅蒂,被賦予了“神秘的存在”的德朗……三者各有不同,但都具有詩性表現的特點:不離開事物思考本質;不離開事物來表現主體;不離開感覺表現真實。總而言之,藝術是一種真理的實現:源于事物,基于真理,最終表現在畫面上。

 

在提問環節,趙軍博士與觀眾展開了更具針對性的討論。關于繪畫中的詩性表現,趙軍博士和大家分享了大量的學術知識和博物館游歷感悟,使大家對繪畫的詩性有了更加立體的認識。



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